2010年诺贝尔文学奖获奖者事迹
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发布时间：2022-05-13 20:21
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时间：2023-10-25 15:39
1936年3月，略萨出生在秘鲁阿雷吉帕，在他出生几个月前，父母已经离婚，母亲回了娘家。在他的童年，父亲是缺席的，担心他自卑，外祖母和母亲一直骗他说“爸爸已经死了”。因为外祖父是外交官，略萨的幼年在玻利维亚度过，直到10岁，全家迁回利马，他才知道父亲一直都活着，那年他第一次见到父亲。四年后他被送进军事学校，14岁的男孩已经决定此生要成为作家。显而易见地，他在军校的日子不甚快乐，在该毕业的那年他肄业了，而在那之前，16岁的他已经成为当地日报的特约写手。17岁以后，他在大学的文学系里继续着作家梦，同时给几家报社和电台打零工，从广播剧开始了他的创作生涯。19岁这年，略萨结了第一次婚，新娘是舅妈的小妹，时年13岁。
1958年，毕业后的略萨得到马德里的一笔奖学金，也就是这年秋天，他在马德里市中心一家名叫“小蜗牛”的酒馆里开始写《城市与狗》，“城市”是秘鲁社会，“狗”是军校学员，年轻学生阿尔贝托愤怒于上流社会的败坏，亦为底层的困苦伤心，为了捍卫个人尊严，他躲进文学的世界，以文学筑造堤坝，抵抗“城市”的喧嚣和“狗”的狂吠。这是一部带着强烈自传体色彩同时野心勃勃的作品。那时的略萨，就像他自己形容的：相信萨特的承诺，狼吞虎咽了马尔罗，无限钦佩“迷惘的一代”，视福克纳为精神教父，服从福楼拜的教导，用一个狂热文学青年的想象力把这一切揉成了《城市与狗》需要的泥巴。“这是一本给我带来惊喜的书，因为它，我开始觉得自己从穿短裤时怀抱的梦想——当作家——变成了现实。”这更是一本给文学国度带来惊喜的书，因为它，标记了拉丁美洲的“文学爆炸”，自此，略萨和马尔克斯这两个名字成了拉美文学的图腾。
主角：写作方式
诺贝尔奖给略萨的授奖辞很简单：奖励他对小说结构的探索和对个体抵抗的关注。如果要概括略萨半个世纪的创作，前半句一语中的。在2008年西班牙举行的略萨研讨会上，作家本人也这样总结他的创作：让写作方式成为小说的主角，作品的结构比内容更重要。
略萨的写作反抗传统小说的时序和线性结构，他的小说，如一幅被拆散的拼图，从现实经历的情景出发，进入虚构的森林，印象和记忆如碎片，等待被辨认、被拼接。在《城市与狗》中，略萨用了中国套盒的结构，四个主角在“当下”的时空生活，随着叙述主体的不断滑动，牵扯出他们各自的“过去”。《绿房子》是略萨这个“结构现实主义作者”的登峰造极之作。故事的“主角”是某个荒凉孤立的小城里开出的第一家妓院“绿房子”，“绿房子”是沉默的参与者和见证者，它是坐标系的原点，每个过场的人物和他们彼此间的关系，错综复杂地分布在坐标系里。这是一个等待被辨认、被寻找的故事，说书人故意把读者带入混淆的迷雾。略萨承认，《绿房子》的结构是一种故意制造的混乱，而这种故意的混乱实际也源于生活，因为生活本身是流动的、永无休止的混乱状态。
略萨曾在访谈中这样总结：“小说有一种无节制的禀赋，它喜欢繁衍，因为小说在时间里进行，而时间是无限的。”这也就是典型的“略萨结构”了，作家*了传统小说的平面结构，叙事者不断变换，时间失序，小说成了博尔赫斯的“小径分叉的花园”。
漫长曲折的回归路
略萨对小说结构的探索自他从事创作以来从未放弃，而他涉笔的题材却经历了“离开—回归”的过程。中国社科院拉美文学专家陈众议说，略萨的创作经历是一个曲折的圆——
略萨提笔时，是带着宏大叙事野心的年轻人，为家族代言，向记忆致敬，为沉默庞大的群体争取尊严，这尤其体现在《城市与狗》和《绿房子》中。进入1970年代后，也许是略萨的左翼倾向在现实中受到挫伤，这个书写*的作家离开了*，退回到布尔乔亚的情感世界里，《雷上尉和劳军女郎》是一种消解严肃的戏仿，《情爱笔记》和《胡利亚姨妈与作家》里弥漫着后现代的虚无感。在经历了世纪末全球化的震荡后，略萨从书斋和情感的漩涡里走了出来，重新把眼光投向他生长的拉美大地，《公羊的节日》成了他的回归。《天堂在另一个街口》和《坏女孩恶作剧》，虽背景各异，然而共通的是略萨回到历史的脉络中，用更深沉也更平静的心境审思群体的命运，思考个体抵抗的力量和意义。
“我很庆幸，诺贝尔文学奖是在当下给了略萨，如果在十年或十五年前，我会失望的，因为那时的略萨太沉溺于自我，沉溺于私写作，而现在的他，老而弥坚，新作中有着让人震动的现实主义穿透力，带着文以载道的沉甸甸分量。这也是今年诺贝尔文学奖最大的启示。”陈众议如是总结了略萨的获奖
