茅盾的哪些作品是以故乡为背景的

发布网友发布时间：2022-05-13 22:29

共1个回答

热心网友时间：2023-11-02 13:54

《子夜》出版于1933年6月,震动了中国文坛,瞿秋白把这一年称为“子夜年”,可见它的影响之大.这*篇小说围绕着民族资本家吴荪甫与买办赵伯韬之间的尖锐矛盾,全方位、多角度地描绘了30年代初中国社会的广阔画面：工人罢工,农民*,反动当局*和破坏人民的*运动,帝国主义掮客的活动,中小民族工业被吞并,公债场上惊心动魄的斗法,各色地主的行径,资本家家庭内部的各种矛盾……通过这些多姿多彩的生活画面,艺术地再现了第二次国内*战争时期的风云,反映了*深入发展,星火燎原的中国社会风貌.茅盾以《子夜》这*篇杰作的创作,为中国*事业建立了不可磨灭的历史功绩. 《子夜》初版印行之时1933年即引起强烈反响.瞿秋白曾撰文评论说：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说.”“一九三三年在将来的文学史上,没有疑问的要记录《子夜》的出版.”《〈子夜〉和国货年》历史的发展证实了瞿秋白的预言.半个多世纪以来,《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者,且被译成英、德、俄、日等十几种文字,产生了广泛的国际影响.日本著名文学研究家筱田一士在推荐十部二十世纪世界文学巨著时,便选择了《子夜》,认为这是一部可以与《追忆逝水年华》普鲁斯特、《百年孤独》加西亚·马尔克斯媲美的杰作. 茅盾的小说,素以全景式地展现宏阔的社会生活画面见长.《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海.作家并没有截取某条小巷或某个街角,而是从居高俯视的视角,整体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并,以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情,都被组合到《子夜》的情节里.同时,作家又通过一些细节,侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争,更加扩大了作品的生活容量,从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象”,“使一九三零年动荡的中国得一全面的表现.”当然,茅盾的“大规模”“全面”描写,并不是把各个生活断片随意拼帖在一起.他精心结构,细密布局,通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史,牵动其它多重线索,从而使全篇既展示了丰富多彩的场景,又沿着一个意义指向纵深推进,最终以吴荪甫的悲剧,象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识：“中国没有走向资本主义发展的道路,中国在帝国主义的压迫下,是更加殖民地化了.” 茅盾近乎以写史的态度创作小说.《子夜》的情节,是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的.小说中描写的一些情景,如公债交易、蒋冯阎大战等,都是有据可查的真实的史实.《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说,与虚构性话语融汇、辉映,应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验.《子夜》的史诗品格,无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合. 《子夜》在整体布局上具史诗般宏阔,但细节描写的笔触又极为委婉细致,剖析人物心理,直至其微妙颤动的波纹.这一特点,早在三十年代,吴宓先生就曾指出过并大加赞赏,称《子夜》“笔势具如火如荼之美,酣姿喷薄,不可控搏.而其细微处复能婉委多姿,殊为难能可贵.”茅盾认为吴宓的评论真正体会到了“作者的匠心”. 《蚀》描绘了大*前后某些小资产阶级知识青年的生活经历和思想动态.《林家铺子》以林老板经营的小店铺的兴衰沉浮为中心,多方面地描写了林老板与整个社会的联系,阐释了林家小店铺的破产是整个工商业共同的前途的重要思想.《春蚕》通过农民老通宝一家人蚕花丰收,而生活却更加困苦的事实,明明白白地告诉人们：农民真正的出路,需在丰收之外去寻找.如同《子夜》一样、《林家铺子》和《春蚕》也是很有代表性的社会剖析小说.它们长期地被选入中学语文教材,是供青少年学习的范文.《林家铺子》和《子夜》还被拍成电影,在中国广大城乡引起强烈反响 . 　　编辑本段小说意义　　文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主.这一派来源于19世纪法国、*的现实主义小说,又同中国古典世态小说两相结合.我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明.这部写于70年代并未经最后修饰的草稿,它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事,精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣,是再明显不过了.茅盾代表整整一代的小说,直至80年代现代派的先锋小说兴起,一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世.这并不奇怪,茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的,也是这种“新兴”作家的角色.绕开茅盾是不成的,试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步,同样不成.另外,每一代的文学承传是“积累”式的,下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”,采用*、革*、革革*的“阿Q”方式,到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米,我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”.实际上,后现代派的作品与评论,并没有把现代派的一切都扫荡干净呀!现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门.我们今天读一些青年作家的新作,在感到它们“寓言”式的结构的同时,会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活生生地存在着,它们只会变形,而不会彻底消失.茅盾小说的意义正在这里. 《林家铺子》是在1932年,日本帝国主义轰炸了上海,矛盾原来供职的商务印书馆编译所及涵芬楼图书楼,毁于炮火.矛盾陪母亲回乡居住的一段时间,所见所闻所感是一篇30年代悲剧画面,深深感受到“一·二八”战争像一颗*,把压抑、沉默的人们骤然惊醒.回到上海,恰逢《申报月刊》向,茅盾约稿,茅盾立刻想到,写一篇反映小镇商人生活的小说.茅盾发现故乡商人勤俭、怯弱、谨慎、奉公守法、缺少决断、有会做生意的个性,是小商店老板的共性.写完之后,茅盾提上《倒闭》二字,交给主编后,主编连夜读完,发现是一篇难得的好小说,作品展现的社会生活丰实、复杂,故事线索脉络清楚而富有个性,林老板形象极有地方特色,语言形象化个性化.但一看题目.觉有不妥,建议修改题目,和茅盾商量之后,起用“林家铺子”这个题目. 因祖母去世,茅盾回乡,进一步熟悉了故乡的状况,加深了他对丰收成灾的感受.茅盾决定用这个题目写一篇小说,小说写成后,就是茅盾的短篇名作《春蚕》.小说通过农民老通宝家境的变迁,深刻反映了旧中国农民在帝国主义和*反动派、封建地主、高利贷者联合剥削下的苦难生活.全篇以养蚕为线索,小说结构灵巧又绵密.语言精巧秀丽,恰似一幅江南春蚕风俗图.小说一经发表,立刻引起广泛赞扬.朱自清肯定茅盾的创作路子;"我们现代小说,正应该如此取材,才有出路"；也有读者认为：“作者处处从侧面入手,用强有力的衬托,将帝国主义经济侵略深入到农村,以及数年来一切兵祸、苛捐等种种剥削后的农村的残酷景象,尽量暴露无疑.”故乡农村的艰辛,连上海也都见报了,加上自己对故乡的了解和把握,茅盾便顺着《春蚕》里的情节,在1933年4月,写了《秋收》,写了老通宝的稻子收成好反而又欠债,农民走投无路,自发吃大户；6月间,又写了《残冬》,描写了农村经济破产,农民自发的抗租斗争已经非武力所能压制,爆发了农民的斗争,这三篇小说合称“农村三部曲”.