二十世纪建筑的阿尔费尔德的法古斯鞋楦厂
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发布时间：2022-05-15 18:37
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时间：2024-01-14 01:56
因此，瓦尔特·格罗皮乌斯在第一次世界大战前，为建于阿尔费尔德的法古斯鞋楦厂（图 311）设计了一个从各个方位均可以观察的立方体外形。生产过程在那儿不再是隐蔽在阴沉沉的墙背后，隐蔽在一幢威严庄重的管理大楼后面进行，而是生产区向公众敞开，干活的工人不再是被关在后院的小区里与环境隔绝开来了。在这幢对未来堪称典范的厂房里，工业生产也摆脱了社会歧视的弊端，工人们显示出增强的自信心，企业家也对社会问题和劳动心理学问题加深了理解。所以，法古斯工厂是这样的第一幢建筑，不仅钢框架结构决定了这种没有装饰的建筑物的整体性，而且玻璃和钢构成的墙壁仅仅是作为外壳。它的不承重功能主要在各个角落上被强调出来，那里不是用传统的实心墙，而是让两块玻璃镶拼起来。由此，建筑虽然是坚固的立方体，却获得了一种采光良好的轻巧性。格罗皮乌斯说：“现在，支柱之间墙壁的作用只还是蔽雨、御寒和防噪声。我很高兴这种想法：用新的结构手段来实现建筑物极为轻巧的幻想。”
这个想法如一根红线贯穿了当代的整个建筑艺术。密斯·范·德·罗厄在他的高层楼房中（图314）通过外表面的完全透明实现了这个想法。窗格几何形状均匀，窗面比例合适，使得建筑具有一种格状结构的高雅轻巧，而玻璃上的光反射又使得形体呈静态的建筑有了一种彩虹状的活泼。另一位建筑家科比西埃则爱把他的宽展、沉重的建筑（图313）置于细圆柱上，并且尽量抬高到一个通风的地方。后来，格罗皮乌斯也把这种从外观上减轻建筑的方法应用于他的住宅建筑中，然后借助于内阳台和谐地划分外墙而使之显得活泼。沙里宁和内尔维设计的轻巧结构（图315）也表明已抛弃了古典式的楼层配置（底层坚实，往上逐渐变轻），其斜撑的支架撑起了沉重的拱成凹面或凸面的预应力混凝土屋顶（图317）。
但是一直到20年代，人们主要还是建设方块式的立方体建筑。这里只涉及“纯粹的比例”，就像蒙德里安在绘画中（图292）把它解释为一种涂色的几何学，并且对建筑也这么要求一样。荷兰人里特弗尔德创造了一种设计周密而比例自由的立方体建筑结构（图312），由竖直和水平互相连接的直角平面构成。这些平面在有些地方超出了其客观功能：阳台的护墙向下延伸成一块平板，阳台窗边的墙面超出了水平的屋顶边缘线以强调垂直线，窗壁也延伸到了侧墙之外。
在我们这个世纪的最初30年里，通过系统简化墙壁与建筑的形态，按照功能来划分内部和外部，采用新的建筑材料，形成了一种在结构上十分实用的建筑风格。此后，在30年代中期，又开始致力于使建筑具有一种更加充满想象力的造型，“以避免窗面过大造成的单调印象”（密斯·范·德·罗厄语）。建筑学现在正经历一次或许是与罗马式时期相当的发展，就像从奥托时期生硬的没有装饰的平面建筑演变为撒利安时期罗马式风格那种雕塑生动、结构和谐的建筑一样。因此，在现代建筑艺术中，人们也避免那种生硬的窗格模式，而是用不同形状的窗子和凹凸不平的组件给外墙一种生动的装饰性结构。
