十年前，童文威决定从巴黎回上海发展时，就义无反顾地把工作室安置在了位于外滩的创业大楼，与众多 1930 年代的旧梦在当代找到了落脚地一样，该大楼 Art Deco 的外观携带着过去的风貌，又透着今天人们对于坎普风的偏爱。这些年，从这里问世的每一件作品以及工作室本身都保持着与主人一致的气质和轨迹。生于上海的她于 1990 年代末赴巴黎读书，学的是时装设计，读书期间便创立了自己的配饰品牌。
童文威是学纯艺术出身的，之后才转向设计。和许多拥有相同背景的设计师不同，在艺术家和设计师之间，童文威几乎没有过挣扎。她的设计作品以皮饰项链和包袋皮具为主，桃红色人台是她亲自设计的。在她的工作室里，除了中式与法式相糅的陈设外，必不可少的便是自有品牌的包袋。无论是标志性的皮质蕾丝还是包袋上缀饰着的卡通化图案，都有强烈的女性气质，这也是她坚持多年的设计线索。
在人们急着以衣装标榜自我、使其标签化的当下，童文威想要做的不过是为女性找到些许释放情感和渴求美的出口，不宏大也不新奇，只是她口中的客观事实。她对柔性审美的爱好极为明确，蕾丝和繁复的花纹也一度成为她的签名，但将这些运用在皮具和石材上，或许也透露出设计师本身冷静自制的另一面。在童文威眼中，工作室和其他生活过的房间一样，都是有痕迹的。一个人住过的房间都有你的气息和气质，这和豪不豪华无关。工作室除了作品、书籍外就是很多当代艺术家的画作。因此，在创作方式上，她也显得越来越不刻意，窗框、阳台的装饰或者门上的花纹都被她储存在脑海中，需要的时候再调度出来，以经验来驱动工作习惯，从而保证做出来的东西都体现自我的审美和性格。
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