嘴唇、牙齿也要有力度，切忌将声乐理论生搬硬套，要分清头腔共鸣、鼻腔共鸣、胸腔共鸣等共鸣点，学会分析融合，努力去寻找美声与潮剧的共通点，把两者结合起来，

丑行的演唱是潮剧的一大特色，演员运用独特的声型，在实声、痰火声和双拗声的基础上又各自发挥，唱腔不拘一格，各具千秋，力求滑稽诙谐，表现出精明可爱、诡谲狡诈、放任不羁的.人物形象，从而逗乐观众;净行(乌面)声音洪亮...

潮剧耶母音是发音是内吸。根据相关资料查询，潮剧耶母音发音比较低沉，属于内吸。

潮剧唱腔用调比较讲究，一般互不混杂，如[轻三六调]避免74为主音，[重三六调]避免63为主音，如果混用，则为相犯。传统剧目《杨子良讨亲》中的曲牌[弄魂幡]，是由[轻三六调][重三六调][活三五调][反线调]四个调相...

潮剧唱腔的特点，主要表现在唱腔的用调上。曲牌唱腔或对偶曲唱腔一般都应用四种调即“轻三六调”、“重三六调”、“活三五调”、“反线调”，此外还有“锁南枝”调、“斗鹌鹑”调，以及“犯腔犯调”。潮剧演唱用真声，...

1、角色潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。从表演上来看，潮剧的...

为师教你就是：夯实基本功，踏踏实实地先模仿名师名段就会有收获了。

潮剧领奏乐器“二弦”定弦“C”、“F”是别种引弓弦乐器所没有的，因为这是潮剧独有的调式造成的。我们潮剧有“轻三六、重三六”反线活五的调式。“轻三六”调以“6，1，3，5”为主要音群组织来构成旋律，“轻...

潮剧行当齐全,生、旦、净、丑各有应工的首本戏,表演细腻生动,身段做工既有严谨的程式规范,又富于写意性,注重技巧的发挥,其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富,具有独特的风格和地方色彩。潮剧的角色很多。明代为生、旦、贴、外、丑、末...

潮剧的行当(角色)分生行(小生、老生、武生等)、旦行(花旦、老旦、武旦、乌衫)、净行(俗称“乌面”)、丑行(小丑、老丑、女丑等)。潮剧在表演程式上,有独特的艺术风格,特别是唱工唱腔注重委婉清析,悦耳动听。生旦表演技巧灵活、细腻...